Диссертация на тему Проблемы композиции в современной живописи Узбекистана автореферат по специальности ВАК 1. Изобразительное и декоративно прикладное искусство и архитектура. ВДЕГШЕ ПРЕДПОСЫЛКИ СОВРЕМЕННОЙ СОВЕТСКОЙ ЖИВОПИСИ УЗБЕКИСТАНА Узбекское изобразительное искусство, как составная часть общесоветского искусства, вносит достойный вклад в его развитие. Эта культура включает в себя наиболее ценные черты и традиции культуры и быта каждого из народов нашей Родины. В то же время любая из советских национальных культур питается не только из. В национальную культуру Узбекистана за 5. Одним из них явилась живопись, в которой были достигнуты особенно заметные творческие успехи. Изображение жизни народа, основных тенденций ее развития, духа времени и образов современников стали основной идейно художественной задачей живописцев Узбекистана. Художественные достижения стали объектом постоянного изучения и критического анализа. В соответствии с развитием искусства формировалось и развивалось искусствознание и. Появился ряд монографий, очерков и коллективных трудов, 1 Брежнев Л. И. Труды Абдуллаева Н., Веймарна В. В., Долинской В., Жадовой Н Зиганшинок Н., Махмудова Т., Мюнц М., Пугаче нковой Г. А., Решали Л. И., Саидовой Д., Такташа Р. Х., Умарова А. Р., Фахретдино вой Д., Хакимова А., Черкасовой Н., Шостко Л. Различным творческим вопросам посвящены альбомы, статьи и исследовательские работы Бабаджановой Г., Лаковской В., Немцовича А., Эгамбердиева А. Однако ряд важнейших проблем, связанных с освещением особенностей узбекской живописи, а также отдельные вопросы творческого метода и стиля, проблемы мастерства до сих пор не подвергались специальному исследованию. Л. И. Брежнев на ХХУ1 съезде КПСС подчеркивал, что. Алпатов М.В. Композиция В Живописи' title='Алпатов М.В. Композиция В Живописи' />Но, думается, что все читатели, зрители и слушатели чувствуют в советском искусстве поднимается новая приливная волна. В последние годы причем во всех республиках появилось немало талантливых произведений. Это относится к литературе и т театру, кино и музыке, живописи и скульптуре. Поэтому исследование проблем композиции актуально как в теоретическом, так и в практическом отношениях. Изучая и обобщая шестидесятилетний опыт живописцев республики, следует прояснить ряд важнейших проблем, связанных с освещением особенностей живописи и вопросов художественного мастерства, многообразия 1 Брежнев Л. И. Отчетный доклад ЦК КПСС ХХУ1 съезду КПСС и очередные задачи партии в области внутренней и внешней политики. Понятие композиция появляется в трудах Юлия Цезаря и Цицерона I век до н. М., 1979 Алпатов М. Композиция в живописи. Чем же его картина отличается от картин других голландских художников, которые с не меньшим рвением, чем он, изображали тесные улички, темные. Методы эвристики в композиционном анализе произведений живописи. Алпатов М В. Этюды по истории западноевропейского искусства. Хрестоматия является дополнением к выпущенным ранее учебным пособиям и учебникам по рисунку, живописи и композиции. Справка О Заработной Плате Для Расчета Больничного Листа 2014 Бланк здесь. В пособие включены. Выделение одного какоголибо качества композиции в целостном охвате всего. Алпатов М. В. Этюды по истории западноевропейского искусства. Проблема композиции в западноевропейской живописи XVII века. С другой стороны, исследование проблем композиции показывает нам сложный путь формирования и развития реалистического видения живописцев республики, их идейно творческий рост. В Большой Советской Энциклопедии и в. Композиционные принципы выбор сюжета, ситуации, расстановка образов, их группировка, художественные приемы и т. В своих самых общих чертах такие принципы композиции, как требование единства или расчленения, начала симметрии и ритма, присущи всем видам искусства. М. Алпатов в своей фундаментальной работе о композиции в живописи указывает на возможность различных типов композиции, но есть и обязательные принципы, без которых нельзя слагать произведение искусства как единое целое. Понятие композиции развивается в соответствии с развитием и расширением художественно эстетического освоения действитель 1 Алпатов М. Композиция в живописи. Л., Искусство, 1. Композиция как условно сконцентрированное единство идейно художественной структуры произведения, в свою очередь, подчиняется общим законам взаимосвязи общего, особенного и отдельного. Любая композиция это не только гармония ритма и симметрии, но и диалектическое единство части и целого. Это соответствует всеобщей закономерности диалектики. В. И. Ленин в. Общее существует лишь в отдельном, через отдельное. Всякое отдельное есть так или иначе общее. Всякое общее частичка или сторона или сущность отдельного. Древнегреческий философ Плотин в своем трактате. Там не кавдая часть появляется всегда из целого, отдельное есть одновременно и целое. Не прекрасно то, что не имеет его как целое, но имеет его как о часть или не имеет из него ничего. Наряду с формированием общих закономерностей композиции ритм и симметрия, часть и целое, выделение главного идейно художественного центра, колористического единства и т. С одной стороны, формируются закономерности трехмерной композиции, в которой свободно проявляют себя персонаж в пространстве,с другой, в монументальной живописи и миниатюре 1 История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли, т. М., Изд во Академии художествССР, 1. Трехмерная форма композиции, получившая свою завершенность в эпоху Возрождения, сама по себе была сложной организацией живописной плоскости, которая складывалась из единства трех задач расположения предметов в пространстве, ритмического расчленения плоскости, выбора точки зрения. Открытие законов перспективы в эпоху Возрождения остается одним из главных принципов реалистической живописи. В зависимости от выбора точки зрения художники стали создавать пирамидальные композиции Рафаэль, Тинторетто и др., или развивается диагональное раскрытие темы и сюжета Рубенс, Веласкес, Делакруа и др. Если ритм и симметрия, часть и целое, выделение главного, движение по диагонали и вертикали, усиление точки зрения и колористическое многообразие стали главными конструктивными элементами композиции в европейской живописи ХУ ХУл вв., то мастера ХУЛ века пошли дальше. Они открывают игру света и перспективу цвета. Мастер живописец Рембрандт в ряде своих произведений блестяще соединяет линейную, уравновешенную, симметрическую композицию со светотеневой моделировкой структуры картины. В картинах начали играть основную роль, одновременно, линейные, объемные, световые и цветовые мотивы, образуя смысловую гармонию и структуру живописного полотна. В Новое время складываются иные принципы композиции в живописи. М. Алпатов отметил в живописи Нового времени четыре основных течения, по разному решающие проблему композиции академизм, натурализм, формализм и реализм. Очерк представляет собой изложение курса лекций, которые автор читал в 19361937 гг. М. Алпатов в своей фундаментальной работе о композиции в живописи указывает на возможность различных типов композиции, но есть и. Алпатов М. В. Этюды по истории западноевропейского искусства. Композиция в живописи. Золотое сечение в живописи. О композиции картины Уличка Вермеера Дельфтского Формат картины образует сумму двух. Алпатов М., вдт. соч. Р. 6. 5. Академические композиции СЕоей канонизированностью, надуманными, театрализованными мизансценами создавали большую оторванность от происходящих событий. Вместе с тем, в них есть культура рисунка обобщения, работа творческого воображения и четкая очерченноеть замысла. В искусстве Хх. Х века наряду с живописью академического направления, выросли два других названных течения натурализм и формализм. Натурализм внешне приближается к непосредственному восприятию жизни, но он предпочитает копирование, нежели обобщение. Формализм вообще не связывает себя с жизнью и возводит формальные поиски в конечную цель творчества. Эти направления под различными названиями проявляются в живописи до сегодняшнего дня. Реализм отрицает как слепое следование натуре натурализм, так и абстрактное формотворчество. Но он дает широкий простор для усвоения уроков романтизма, импрессионизма, критического реализма. В этих различных по форме направлениях художественного творчества главным принципом композиции было и остается правдивое художественное обобщение действительности и ее творческое преломление фантазией художника. С XIX века, по словам М. Алпатова, на первый план выдвигается расположение фигур в соответствии с созданием наиболее вы 1 Алпатов М., там же ,с. Художники стремились. Создания выразительной композиции живописного художественного образа художники достигают правдивым расположением предметов в трехмерном пространстве.